金沙澳门官网app下载庙底沟文化彩陶瓷艺术术的

来源:http://www.desirchengdu.com 作者:金沙澳门官网app下载 人气:102 发布时间:2019-07-17
摘要:为了贯彻落实中国社会科学院提出的“走出去”、“提升国际话语权”的战略方针,从2010年开始,考古研究所王巍所长积极与乌兹别克斯坦科学院考古研究所所长阿纳尔巴耶夫(Anarb

  为了贯彻落实中国社会科学院提出的“走出去”、“提升国际话语权”的战略方针,从2010年开始,考古研究所王巍所长积极与乌兹别克斯坦科学院考古研究所所长阿纳尔巴耶夫(Anarbaev Abdulhamid)及马特巴巴耶夫(Kokijon Matbabayeav)教授(以下简称马教授)沟通联系,促成了中国社会科学院考古研究所同乌方合作在乌兹别克斯坦开展考古发掘工作。2011年5月中国社会科学院及考古所派出的代表团考察了乌兹别克斯坦的相关遗址,2012年至2014年,考古所的中亚考古队在乌兹别克斯坦费尔干纳盆地的安集延州明提佩城址进行了三次发掘。2014年10月10日至17日,由王巍所长任团长,陈星灿副所长、丛徳新处长、郭物、黄珊为团员的代表团一行赴乌兹别克斯坦,考察了中乌双方正在发掘的明提佩城址,并在塔什干、安集延、撒马尔罕和布哈拉进行了一系列的学术考察访问活动,取得了非常重要的成果。

    在中国发现的史前彩陶中,论技法之精与影响之大,当首推庙底沟文化彩陶。庙底沟文化彩陶的发现,从河南渑池仰韶村算起,已经过去了近 90 年的时间。随着资料的逐渐积累,研究也在一步步深入,认识也在一层层深化。从某个单一的遗址看,庙底沟文化彩陶占全部陶器的比例并不大,一般只在 3 %~5 %之间,彩陶的数量不能算多。不过因为发现的遗址很多,迄今所见庙底沟文化彩陶的总数却也并不算少,多得我们可以用“成千上万” 这样的词来形容。对于这样一批接着一批出土的彩陶资料,我们不仅感到了数量的丰富,而且还了解到了内涵的精致。

  从石璋如先生开展周都调查以来,周原考古走过了近80年的历程。通过一代代周原考古人的探索,周原遗址的考古学文化编年体系和文化谱系已基本建立,局部区域的文化内涵也日渐清晰;然而对于遗址整体布局的认识仍不够深入,成了当前制约周原考古研究的瓶颈。这种情况下,有学者根据遗址内不同性质遗存分布情况,将其划分成了不同的“功能区”,并认为周原遗址商周时期聚落的形成过程与性质可谓是“聚邑成都”,即在不同时期由众多“族邑”不断聚集而成。

 

    我们可以非常肯定地说:庙底沟文化的彩陶时代,是东方艺术传统奠基的时代。庙底沟文化彩陶在艺术上取得的成就,可能比我们原来所能体会到的要大得多、高得多。庙底沟文化彩陶所取得的艺术成就,我们至今并没有认真、全面地评价过。仅由装饰艺术的角度而论,庙底沟文化彩陶应当是史前艺术发展达到的第一个高峰,当时已经有了成熟的艺术理论,题材选择与形式表现都有非常一致的风格。庙底沟时期陶工的艺术素养已经达到相当的高度,陶工中一定成长起一批真正的艺术家,他们是原始艺术的创造者与传承者。

  虽为“都邑”,但以往考古工作主要针对夯土建筑为主体的居址区、手工作坊区和墓地等核心功能区而进行。 “都邑”边缘地带有可能是某个具体“族邑”的遗存,则多停留在野外调查层面。2017年我们有了一次深入了解周原遗址边缘地带的契机。

  11日代表团前往考察正在费尔干纳盆地明特佩遗址(Mingtepa)进行的考古发掘现场,这是由中国社会科学院院考古研究所和乌兹别克斯坦科学院考古研究所合作进行的考古项目,负责考古工地的朱岩石研究员给大家现场介绍了今年中乌双方各自发掘的几个遗址点。

 

  为配套新建开放的宝鸡市周原博物馆,扶风县在召陈建筑基址区的东侧修建一条周原大道。大道北接法黄公路,经下樊村西、任家村及下康村东,南接关中环线,长约3千米,纵贯了遗址东部边缘地带南北宽的一半(图一:周原大道在遗址中的位置)。据以往调查,大道所经的下樊村西、任家村东北及下康村东是西周遗存的分布集中区。

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  12日,代表团去安集延巴布尔国际基金会礼堂,参观了其文物陈列。王巍所长在此举行的学术会议上致辞并被授予费尔干纳大学荣誉教授,朱岩石研究员向与会代表介绍了明提佩考古发掘的情况与收获。

    庙底沟人已经创立了体系完备的艺术原理,在艺术表现上体现最明确的是连续、对比、对称、动感与地纹表现方法,而成熟的象征艺术法更是庙底沟人彩陶创作实践的最高准则,它应当是当时带有指导性的普适的艺术准则。

  经国家文物局批准,陕西省考古研究院联合宝鸡市周原博物馆于2017年2月至10月对大道范围内的遗存进行发掘。发掘总面积1950平方米,清理了西周时期灰坑179座、墓葬6座、房址4座、陶窑1座、水渠1条、道路1条,另有清代墓葬17座。根据遗迹的空间分布,发掘分三个区进行,从南至北依次为上康发掘区、任家发掘区和下樊发掘区(图二:发掘区航拍图)。以下为发掘的主要收获。

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    彩陶制作时对比手法的运用,充分展示了色彩与线形的力量。庙底沟文化彩陶强调了黑白红三色的对比,以黑与白、黑与红的两组色彩配合为原则,将双色对比效果提升到极致,也因此奠定了古代中国绘画艺术中的色彩理论基础。

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    庙底沟文化彩陶的色彩,由主色调上看是黑色,大量见到的是黑彩。与这种主色调相对应的是白色的地子,白色并不像黑色一样是绘上去的彩,而是绘彩之前先平涂上去的,也是画工作为一种客观使用的色彩。彩陶上还有并非是画工主动绘出的一种借用色彩,它是自显的红色。这种借用红色的手法是一个奇特的创造,它较之主动绘上去的色彩有时会显得更加生动。

  上康发掘区

  13日部分团员参观了列基斯坦神学院(Registan)。14日大家参观了古尔•埃米尔陵墓(Gur Amir Mazar),这是帖木儿及其后嗣的陵墓,建于15世纪。并考察了著名的古代康国首都阿弗拉西阿卜遗址(Afrasiab),之后访问了乌兹别克斯坦科学院考古研究所,同乌方考古所所长阿纳尔巴耶夫(Anarbaev Abdulhamid)及同仁进行了亲切友好的交谈。晚上王巍所长组织大家讨论今后深入开展中亚考古工作的相关问题。

……

  该发掘区位于上康村正东。发掘区内地层堆积简单,遗迹开口于垆土层下,打破红色生土。最下层堆积接近生土,但包含极少的西周时期遗物。遗迹多分布在村东取土壕两侧且相对稀散,以灰坑为主,有零星墓葬。遗物主要是生活类陶器,少量灰坑内出有较多的蚌壳。

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  H54位于取土壕北侧,形状近方形,东西长7.89米,南北宽7.52米,底距开口最深处2.45米。坑的底部不平整,在靠北壁位置有两个柱洞,未见烧土灶坑等房址内常见设施。另外,坑底有多处大小不同的小坑或龛,其堆积和上部堆积一致,说明它们与上部大坑共时,应是附属部分。在西南角处有缓坡和台阶,表面较硬,有踩踏痕,可能是供上下的出入口。因此,该灰坑或是一座用于储藏的大型窖穴(图三:H54)。

  15日,在布哈拉大学教授的带领下,代表团上午参观了布哈拉古城、九世纪末火烧砖砌的萨曼王陵、阿尔卡禁城等,下午去现场踏查出土粟特壁画的遗址。16日,代表团参观了兀鲁伯天文台及博物馆(Ulugh Beg Observatory)。17日上午参观乌兹别克斯坦国家历史博物馆,王巍所长和博物馆哈蜜多弗娜(Ismailova Jannat Khamidovna)馆长进行了简短的会谈。

 

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